1/ 這是一個什麼故事？
你會有甚麼回憶是想永遠保存的呢？有人說過有一個地方叫做記憶宮殿。如果你將你的記憶放在裡面，它們就可以永久被保存。有一個女人，她將她和她爸爸的過去，和她童年時候成長的一些回憶，放在一個地方。她覺得永遠都可以被保存，不會忘記的。
多年之後，她回到她成長的城市。在她爸爸的喪禮和她在街上走的時候，她才發覺原來她以為保存得很好的記憶，已經在時間之中消失了。她接著開展了有一段很特別的尋找記憶的旅程，並遇上一隻已經不再存在於地球上的北非白犀牛——蘇丹。
2/ 創作靈感來源？
靈感來自一篇散文——本地作家西西的《港島吾愛》，當她爸爸過世後，她對爸爸的很多回憶和他們以前一起生活過的一些生活點滴，以及香港這個城市的影子和城市變化的描寫；和一張在國家地理雜誌封面的照片，世界上最後的一隻北非白犀牛和他的飼養員，就在這隻北非白犀牛最後死前的一刻，他們深刻的擁抱，很難想像一個已生存在地球幾百萬年物種，最後不再存在。
三個失去：自己親人、可能失去自己生活過的這個城市的回憶、一個物種的失去，都很深刻。這些失去，我們怎樣可以拿起這種失去，拿起的意思我想可能是怎樣接受它，可以再向前走下去，這個就是這個戲的創作起源。
然後我記得有一些埃及人他們有這樣說過，一個人死了不是真的死了，直到所有人都忘記了他的時候，他就真的死了。我想看看到底怎樣可以儲存一些，我們覺得很寶貴的回憶，或者很寶貴的一些過去。
3/ 為什麼不用劇本而選擇用其他文學作品，例如小說、詩歌，來做我們的創作起源？
其實進劇場也有做劇本演繹，但劇本獨特之處是他們有角色，還有角色裡面最重要的是他們說的話，用以推進情節，讓我們知道故事發生的情形。 文學作品的素材很廣闊。我很喜歡他們的篇幅可以講到一些內心世界，很仔細、很深層。對世界的觀察，外在世界的描寫也很獨特，有很多吸引之處。 紙上的文字轉化在劇場裡面有生命的呈現。這個閱讀的經歷，變成在劇場跟很多觀眾在一起，一起呼吸，一起想像，一起經歷，我覺得很刺激。
4/ 如何將他者的文字/ 故事成為自己的心聲
這是演員的基本功，要練一輩子都會無盡地練下去的基本功。 鎖匙有一條是明白，你要明白作者所寫的世界、經歷、感受；另一條鎖匙就是你有觸動，有了這兩條鎖匙進入之後，另一條鎖匙，就是你在每一次演出裡面，每一次在舞臺上的真實，重新被發現，每一次每一個瞬間都是在那一刻發生。這樣就可以成為一個導體，觀眾就可以進入這個原作者的世界，藉著我們演員的引導。
5/ 是次演出邀請了年青藝術家潘子懷合作是怎樣的？
我會用清新和驚喜來形容跟她的合作，子懷比我年輕很多，但是她所知道的一些香港歷史事件或趣聞，比我多很多。
另外，她是這次創作的編劇，我發覺她用的文字是非常精練的，可以用很細的篇幅道出很深厚的感情，還有人物事件很有想像力，也有她的錄影設計，使整個創作很貼近。我們一起討論這個故事的發展、如何建構，她會同時在文字和視覺的呈現上創作，將兩者完整的結合在我們的敘事語言裡面。
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導演/ 創作/ 演員 陳麗珠
進劇場聯合藝術總監。畢業於香港芭蕾舞學院，隨後於香港演藝學院攻讀戲劇，連續三年獲校內最傑出女演員獎。畢業後，加入香港話劇團。一九九一年赴倫敦深造，九二年與紀文舜成立進劇場，在英國及歐洲等地進行創作及教學。九五年回港，繼續創作及導演所有進劇場的原創劇目，並分別憑《魚戰役溫柔》及《闖進一棵橡樹的年輪》獲香港舞台劇獎最佳女主角。一五年，憑諾布爾執導的《海達•珈現珞》獲提名香港舞台劇獎最佳女主角。一六年，獲香港演藝學院榮譽學士。她亦分別憑《4.48精神崩潰》讀劇獲香港小劇場最佳女主角及《莎拉．肯恩在4.48上書寫》獲國際演藝評論家協會（香港分會）劇評人獎年度演出、導演、演員及舞台科藝/美術獎。她是專業的魁根斯方法導師。
17-19.1 （Fri-Sun)
香港文化中心劇場
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